هناك سمة مهمة أخرى تتميز بها تجربة صبري منصور، وتتمثل في الطبيعة البصرية الفريدة لأعماله، فقد حرص الفنان منذ البداية على بناء نسق بصري لأعماله، أو ما يمكن أن نسميه بصمة بصرية خاصة. يمكننا تَبيُن ذلك بسهولة، فأعمال صبري منصور تقف في تفرد بين التجارب التصويرية المصرية والعربية الحديثة، كما لا تتشابه معها بصرياً- دون مبالغة- أي تجربة أخرى على المستوى الدولي، وهو أمر له ما يبرره، فخصوصية التجربة وارتباطها بالمكوّن الثقافي المصري ساهمت بلا شك في هذا التفرد. ربما يتجسد هذا الأمر في تجربته مع القرية على نحو واضح وجلي، فحين استعاد صبري منصور علاقته بالأسطورة لم يجد خير من هذه البيئة الريفية التي نشأ في كنفها صغيراً، إلى جانب فترة لا بأس بها من سنوات شبابه البكر. مثلت السبعينيات وبداية الثمانينيات مرحلة التشكل بالنسبة للفنان صبري منصور, فهي الفترة التي كان فيها مهموماً بالبحث عن هويته البصرية كفنان. لم يكن صبري منصور يريد السير على درب أو أسلوب لا ينتمى لبيئته. فى سياق بحثه عن تلك الخصوصية عثر الفنان صبري منصور على ضالته في القرية, والتي مثلت له نبعاً لا ينتهي ظل ينهل منه لسنوات. كان ليل القرية أحد المثيرات الحسية التي طالما لفتت انتباهه، ففي القرية كان القمر وحده هو الذى يضيىء السماء قبل أن تعرف أضواء الكهرباء طريقها إلى قرى مصر وبيوتها. دائماً ما يتذكر الفنان قريته على هذا النحو: أضواء قليلة، وظلال ممتدة، وخيالات لبيوت مرتسمة في الأفق